Taani tüdruk ei saa endast aru



Kummaline asi Taani tüdruk seisneb selles, et see annab edasi oma transseksuaalse kangelanna kogemusi erootilise kinnisidee kontekstis – siidsukad on peamise kinnismõte –, kuid ise on enamasti seksitu, vähemalt mis puudutab tema elu naisena. Tom Hooperi just-piisavalt keerukas ümberjutustus Lili Elbe elust, kes on üks esimesi inimesi, kes läbis kirurgilise soomuutuse, puudutab naisvormide soovi; Tüüpiline stseen leiab, et Elbe vaatab piilushowd, kopeerib striptiisitari liigutusi, kuni teda läbi klaasi märgatakse, ja nad hakkavad peegeltantsu. Ja ometi seisab film vastu ühele asjale, mis võib tõestada, et selles on julgust – nimelt on see vastu Lili Elbe enda ihaldusobjektiks muutmisele. Hooperi kaamera hõljub lähivõttes paljaste õlgade, põlvede ja pahkluude kohal, ükski neist pole Elbe oma: kiusatus, justkui rippuks film alati selle tipu peal, et tal on sõna kahe tähenduse kohta midagi keerulist öelda. seks ja mis neil üksteisega pistmist võib olla. Pole tähtis, mida ma kannan, see on see, millest ma unistan, läheb Taani tüdruk ’’s pull-quote line, kuid see on üks neist juhtudest, kus vaataja ei peaks kõike, mida kuuleb, uskuma.

Aga mida nad näevad? Sest Taani tüdruk on peeglite film: edevused, täispikad ja kompaktsed, nii sõnasõnalised kui ka metafoorsed. Elbe (Eddie Redmayne) riietub end kostüümipeegli ees alasti, peenis on tõmbunud pinges reite taha, häbemekarvade ohjeldamatud lokid moodustavad naiseliku delta, pisarsilmad, milles on tunda eneselummust. Kas ta on nartsissi kuju? Taani tüdruk tutvustab teda kui 1920. aastate alaealine Taani maastikukunstnik Einar Wegener, kes palus selga panna kleidi ja sukad abikaasa Gerda (Alicia Vikander) maali jaoks, mille pseudonüüm Lili soovitas naljatamisi sõber. Aga kui Lili Elbe alustab oma elu fantaasiaportreede seeriana, kas see teebki Taani tüdruk film maalikunstnikust, kellest saab elav maal, kes loobub kunstist, et töötada Kopenhaagenis poetüdrukuna? Või on jutt mehest, kes on naistest nii uimas, et temast saab? Tõenäoliselt saab lugeja selle siin välja analüüsida Taani tüdruk on põhimõtteliselt seotud vajadusega saada millekski täiuslikumaks ja ilusamaks ning see asi on juhtumisi seksuaalne identiteet (jällegi mõlemas mõttes seksuaalne ), mis ei sisalda seksi.



Seal on üks tõeliselt paljastav rida Taani tüdruk , mida rääkis lapsepõlve parim sõber Hans Axgil (Matthias Schoenaerts) raudteejaamas, nagu klassikaline film noir hüvastijätt: mulle on elus meeldinud vaid käputäis inimesi ja teie olete olnud neist kaks. Lisaefekti saavutamiseks on Hans riietatud fedorasse ja laiade õlgadega mantlisse, mis teeb temast privaatse pilgu, mis teeb Lili Elbest punajuukselise naise. Trans nii eesliide kui ka ideena viitavad voolavusele, kuid siin on ainult ranged binaarid ja surmatsüklid; Mis filmi puudutab, siis Lili Elbe ja Einar Wegener on kaks täiesti erinevat isikut, tahtmatu tapja ja vabatahtlik ohver. Umbes nii nägi seda ka ajalooline Elbe, kes pidas Einarit millekski teistsuguseks hingeks, kes oli samas kehas elanud. Siin on ta arhetüüpne meeleolukas 20. sajandi maalikunstnik, keda valdavad rasked unenäod; tema mälestused surevad koos temaga ja välja tuleb Lili Elbe, minevikuta tüdruk, häbelik ja itsitav, mõeldes ainult beebidele. Ei saa jätta mõtlemata Jean Cocteau, teise veidra kunstniku sõnadele, kes umbes samal ajal, kui Gerda ja Lili saabusid, mööda Pariisi ringi tuigerdas: „Kas te pole kunagi surma näinud? Vaata iga päev peeglisse…

Siin on palju hautamist – võib-olla rohkem, kui Hooperi kõrgetasemeline, disaineri-eklektiline suund suudab läbi lüüa. Lähtematerjaliks on David Ebershoffi romaan, mis nokitseb Taani tüdruk kusagil poolel teel lõdvalt faktipõhise ajaloodraama ja kirjandusliku adaptsiooni vahel; peale selle, et see loost mõnekümne aasta möödub, esitab see Gerda Wegeneri rangelt sirgjoonelisena, samas kui tema ajalooline kolleeg on kõige paremini meelde jäänud tema lesbierootika poolest, mis on täis kahvatuid noori naisi, kellel on täpilised ninad, pisikesed jalad ja kanajalgad. Hooper ( Kuninga kõne ) meeldib hädine šikk interjöör ja ekstreemsed lainurkobjektiivide master-kaadrid, mis muudab iga ruumi kooruva tapeediga kalakaussiks, ja ta puistab siia-sinna kunstiajaloolist viidet (sealhulgas paar otsetõstmist Hammershøist) ilma mõjuta. Mõnikord tekib tunne, et nad vaatavad filmi, mis näeb vaeva, et ise välja mõelda, proovides seda ja teist. Võib-olla on probleem Lili Elbes või vähemalt selles, kuidas film teda maalib.

G/O Media võib saada vahendustasu

Luksuslik harjamine
Režiim on esimene magnetiliselt laetav hambahari, mis pöörleb igasse pistikupesasse dokkimiseks. Harjamise kogemus on nii luksuslik, kui välja näeb – pehmete, kitsenevate harjaste ja kaheminutilise taimeriga, et olla kindel, et jõuate purihammaste kõikidesse lõhedesse.



Telli 150 dollarit või osta 165 dollari eest Mode'ist

Androgüünselt kõhnast ja andekast matkimisest Redmayne’ist saaks suurepärane David Bowie, kui keegi tahaks kunagi eluloofilmi teha, ning ta on naisena usaldusväärsem ja atraktiivsem kui ükski tuntud naisnäitleja, kelle nime pole Tilda Swinton. mees. See on oluline, sest Taani tüdruk kujutleb Einarit ja Lilit pigem diskreetsete tegelastena, kui et üks inimene maskeeruks teiseks. Liliga on aga see lugu, et olles nii kaua Einari peas elanud, ilmub ta välja suurepäraste kommetega, kuid ilma oma sisemise eluta. On iroonia, et filmil transindiviidist, kes peab elama ja naisena aktsepteerima, peaksid olema väga sirge ja väga meheliku pilgu halvimad sümptomid. Lili Elbe on pigem tehniline saavutus kui lihast ja luust inimene, puhas pilt, kunstiteos, rõhutatult tüdruk pigem a naine , kes lõpetab filmi meenutades midagi enamat kui ühte neist hapratest kaunitaridest, kes 19. sajandi romaanides tuberkuloosi surevad.